"Voz & escritura" & Chantal Maillard - Audio 28 setiembre 2010

"Mejor no diga nada.
Sería inútil. Ya ha pasado.
Fue una chispa, un instante. Aconteció.
Yo acontecí en ese instante.
Puede que usted también lo hiciera.
Suele ocurrir con los poemas:
terminan condensándose las formas
en nuestros ojos como el vaho
sobre un cristal helado;
las formas, con su herida.
Pues quien construye el texto
elige el tono, el escenario,
dispone perspectivas, inventa personajes,
propone sus encuentros, les dicta los impulsos,
pero la herida no, la herida nos precede,
no inventamos la herida, venimos
a ella y la reconocemos".

   
(Chantal Maillard, 'Matar a Platón, 2004).

"Bartleby & Compañía", Enrique Vila-Matas - Audio 21 setiembre 2010

"Un escritor debe tener la máxima ambición y saber que lo importante no es la fama o el ser escritor sino escribir, encadenarse de por vida a un noble pero implacable amo, un amo que no hace concesiones y que a los verdaderos escritores los lleva por el camino de la amargura, como muy bien se aprecia en frases como esta de Marguerite Duras: «Escribir es intentar saber qué escribiríamos si escribiésemos", (Enrique Vila-Matas, 'Bartleby y compañía', fragmento).

"Fama & Segi Pámies" - Audio 14 setiembre 2010..

"En pocas semanas, la popularidad del hombre que no se parece a nadie es total. Cada noche, cuando sale a la pista del circo, el público lo aclama durante cinco, diez, quince minutos. Conmovido, agradece los aplausos, se emociona con los bravos, manda besos a todos los rincones de la carpa, recoge las flores que le lanzan. Y, en la mirada de algunos espectadores, reconoce el ansia de los que, en lugar de parecerse a quien se parecen, darían lo que fuera por parecerse a él", (Sergi Pámies, 'Fama', fragmento).

"Biblioteca" & Gonçalo Tavares (II parte) - Audio 31 agosto 2010.

"Un filósofo deberá tener un candelabro para leer y otro candelabro para ver el cuerpo de una mujer desnuda. Si utiliza el mismo candelabro para las dos actividades, el filósofo se arriesga a confundirlo todo, leyendo a la mujer, del principio al fin, y durmiendo con el libro, de modo simultáneamente perverso y apasionado" (Gonçalo Tavares, 'Biblioteca', fragmento).

"Biblioteca" & Gonçalo Tavares (I parte) - Audio 24 agosto 2010.

"Decir todo en una frase, he aquí el coraje de quien escribe. Amenazar decir todo en las frases siguientes, he aquí la cobardía. El tedio produce documentos. Cada objeto tiene una filosofía y he aquí la aparición de los gestos en los hombres. ¿Qué surgió primero, el objeto o el movimiento con que lo dominas? Antes del verbo, las cosas amenazaban un lenguaje que el silencio antiguo no podría hacer. A pesar de todo, el silencio tiene menos palabras que una palabra" (Gonçalo Tavares, 'Biblioteca', fragmento).

"El Conde Libri & robador de libros" - Audio 17 agosto 2010.

“Para aquel que robara, cogiera prestado o no retornara un libro a su legítimo propietario, que se transforme en una serpiente en su mano y ... se la desgarre. Que queda paralizado o todos sus miembros malditos. Que sufra el dolor pidiendo en voz alta clemencia, y que no se le permita recuperarse de su agonía hasta que se descomponga. Permítase a los gusanos de los libros que roan sus entrañas… y cuando vaya a alcanzar su castigo final, permítase que se consuma eternamente en las llamas del infierno” (Monasterio de San Pedro, Barcelona).

"Escribir es dejar de ser escritor" & Enrique Vila-Matas - Audio 3 agosto 2010.

"Leyendo a los otros o a nosotros mismos, poco margen veo yo para estallidos bélicos y mucho en cambio para la capacidad de un hombre para respetar los derechos de otro hombre, y viceversa. Nada menos agresivo que un hombre que baja la vista para leer un libro que tiene en sus manos. Habría que partir a la búsqueda de ese recogimiento universal. Se me dirá que se trata de una utopía, pero sólo en el futuro todo es posible", (Enrique Vila-Matas, ‘Escribir es dejar de ser escritor’, fragmento).

Vicente Huidobro & "Ver y Palpar" - Audio 27 julio 2010

"Pero no tengan miedo
Pronto uno se acostumbra
y hasta se siente cierta ebriedad 
Y se pasa el tiempo 
Mostrando sus dientes de leche
a las perlas del juicio 
Que preparan el Juicio Final"

(Vicente Huidobro, 'Ver y Palpar', fragmento).

"Dos ensayos de Felix de Azúa" & Eduardo Parra Ramirez - Audio 20 julio 2010.

Fotografía: Iván Castiblanco Ramirez.

“Me paso el tiempo fustigando a los tarados, a los débiles y a las lacras sin remedio. Y pago las consecuencias. Vivo incomunicado, en guardia permanente, en un estado de irritación que no cesa y acusado de racismo, misoginia, clasismo y pedantería, penado por la ley del hielo… Soy intolerante. Asqueado, miro a la gente desde mi atalaya. Y todo aquello…no es ser esnob: es ser desdichado. Yo elegí ser eso y lo sufro, pero no lo deploro… En todo caso, te puedo aconsejar una cosa…si puedes evitar ser como yo, un amargado, evítalo” (Eduardo Parra Ramirez, 'La ira del filósofo', fragmento).

"Bartleby, el escribiente" & Gilles Deleuze - Audio 13 julio 2010.

"La fórmula florece y prolifera. En cada circunstancia se produce el estupor en el entorno de Bartleby, como si se hubiera escuchado lo Indecible o lo Imparable. Y el silencio de Bartleby, como si lo hubiera dicho ya todo y agotado de golpe también el lenguaje. Con cada circunstancia se tiene la impresión de que el disparate va a más: no «particularmente» el de Bartleby, sino a su alrededor, y en especial el del abogado, que se lanza a hacer insólitas proposiciones e incurre en comportamientos más insólitos aún. No hay duda, la fórmula es devastadora, hace estragos, y no permite que nada subsista a su paso" (Gilles Deleuze, fragmento).

"Escribir para que el agua envenenada pueda beberse", poema de Chantal Maillard -Audio 30 de junio 2010.

"Escribir / para curar en la carne abierta / en el dolor de todos / en esa muerte que mana en mí y es la de todos / escribir / para ahuyentar la angustia que describe sus círculos de cóndor / sobre la presa / aunque en el alma no / en el alma la estimación del tiempo que concluye / y es arriba algo más que un silencio / con ojos semiabiertos (...) Escribo, para que el agua envenenada pueda beberse" (Chantal Maillard, 'Escribir', fragmento).

Clarice Lispector: "Mejor que arder" - Audio 9 febrero 2009

"Un día, a la hora de almuerzo, empezó a llorar. No le explicó la razón a nadie. Ni ella sabía por qué lloraba. Y de ahí en adelante vivía llorando. A pesar de comer poco, engordaba. Y tenía ojeras moradas. Su voz, cuando cantaba en la iglesia, era de contralto. Hasta que le dijo al padre en el confesionario: -¡No aguanto más, juro que ya no aguanto más! Él le dijo meditativo: -Es mejor no casarse. Pero es mejor casarse que arder" (Clarice Lispector, 'Mejor que arder', fragmento).

"Indicios del cuerpo" & Jean Luc Nancy (II parte) - Audio del 5 de julio 2010

"Diferentes, los cuerpos son todos algo deformes. Un cuerpo perfectamente formado es un cuerpo molesto, indiscreto en el mundo de los cuerpos, inaceptable. Es un diseño, no un cuerpo" (Jean Luc Nancy, '58 indicios sobre el cuerpo', fragmento).

"Humano, demasiado humano" & Friederich Nietzsche - Audio 2010.

"Efectivamente, no creo que nadie haya considerado el mundo abrigando las sospechas que yo, no sólo como abogado del diablo, sino también, empleando el lenguaje teológico, como enemigo y partidario de Dios; y el que sepa adivinar algo de las consecuencias que entraña toda sospecha profunda, algo de la sensación de fiebre y de miedo y de las angustias de soledad a que se condenan todos los que están por encima de la diferencia de miras, comprenderá también cuánto tengo que hacer para descansar de mi mismo, casi para olvidarme de mi propio yo, buscando refugio en cualquier sitio, llámese hostilidad o ciencia, frivolidad o tontería; porque cuando no encontré lo que necesitaba, me lo he procurado con artificio o falsificación. ¿Han procedido de otro mundo los poetas?".

"Aforismos de Kafka"(II parte) - Audio 23 agosto 2009

"El escritor que hay en mí morirá, naturalmente, enseguida, pues una figura semejante carece de suelo, de consistencia, no es ni siquiera de polvo; sólo es posible en la vida terrenal más absurda, sólo es una construcción de la sensualidad. Éste es el escritor. Yo mismo, sin embargo, no puedo seguir viviendo, puesto que no he vivido. He permanecido siempre barro, no he logrado que la chispa se convirtiese en fuego, sólo la he utilizado para iluminar al cadáver. Será un entierro peculiar: el escritor, algo, por consiguiente, inconsistente, entregará al viejo cadáver, al cadáver de siempre, a la tumba" (Kafka, 'Aforismos de Zurau', fragmento). 

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"Aforismos de Kafka" (I parte) - Audio programación 2010

"El suicida es el preso que ve cómo levantan una horca en el patio de la prisión, cree erróneamente que está destinada a él, huye de la celda por la noche, baja y se cuelga" (Kafka, 'Fragmentos póstumos'). 

El mito de "La Llorona" - Audio 9 mayo 2010.

La llorona' es una mujer alta y estilizada cuyo atuendo es de color blanco, aunque no es posible distinguir sus rasgos faciales. Los relatos populares, la describen también como una mujer sin pies, en efecto, parece desplazarse por el piso sin rozarlo. El mito de 'la llorona' afirma que su eterno penar se debe a que busca a un hijo recién nacido que asesinó arrojándolo al río para ocultar un pecado. Y en esta línea, es parte de su penitencia, castigar a los muchachos que andan de amores prohibidos: se sube a sus caballos y puede llegar a matarlos en un helado abrazo mortal. Se la llama 'la llorona' porque sus gemidos son tan insistentes que hasta enloquece a los perros, mientras deambula por las noches (sobre todo cuando es noche de plenilunio). La mayoría de los relatos, la consideran señal de malos presagios, un indicador de mal agüero: puede acercarse para enfermar a las personas, empeorar a los enfermos o traer desgracias a los seres queridos. En otros relatos, 'la llorona' se presenta como un ser inofensivo que necesita consuelo y ayuda, despertando piedad en la gente que, cuando se acerca a consolarla, les roba todas sus pertenencias.

Audio del programa sobre Manoel de Barros - "Poesía & Infancia".

"Todo lo que no lleva a cosa ninguna

y que uno no puede vender en el mercado

como, por ejemplo, el corazón verde

de los pájaros,

sirve para poesía".

(Manoel de Barros, 'Materia de Poesía', fragmento).